"В своих работах я вижу зеркало себя"

Максім паспеў пажыць у розных кутках свету: ад Беларуci да Азii. У падарожжах ён запячатвае моманты, якія яго атачаюць: гарадскія пейзажы, гучныя вуліцы, жыхароў мегаполісаў. Пра тое наколькі важны колер у фатаграфіі, пра страх, трывогу і эміграцыю — у новым артыкуле з рубрыкі “Мастацтва ў эміграцыі”.

Максім, фатограф

Фота з асабістага архіву Максіма

— Что тебя вдохновило начать заниматься фотографией и фотографией городских пейзажей?

— Я начинал вообще с портретов, знакомых и незнакомых людей. Даже планировал на этом зарабатывать, но из-за того, что уехал из Беларуси учиться, закинул всё это дело. Потом случайно начал снимать улицы, это случилось просто: вокруг не было людей, но была камера и время, была улица, и всё сошлось в одном.

— Как ты выбираешь места для своих съёмок? Есть ли у тебя любимые города или районы?

— Особенно любимых мест нет, куда занесёт, там и снимаю. Но, конечно, хорошо, когда хоть немного знаешь город: где какие контрасты, персонажи и истории, какие-то колоритные локальные штуки. В целом никак не выбираю, просто люблю гулять. В эмиграции или путешествии у тебя отпадает много привычных активностей, их я заменяю на прогулки без цели с фотоаппаратом.

— Какие архитектурные стили или элементы чаще всего привлекают твоё внимание?

— В основном XX век, модернизм, брутализм, конструктивизм. Но вообще все что угодно, от древних храмов до офисных стекляшек в Азии — такие антиутопические пейзажи, киберпанк.

— Какую роль играет свет и тень в твоих фотографиях?

— Я начинал с того, что всё вымерял, чуть ли не делал зарисовки кадров. Мне было важно продумать локации, позу, какую-то историю, но в реальности хорошие кадры выходят и сами собой. А когда ты действуешь по задуманному плану, это получается постановка и позирование, это почти никогда не выглядит естественно, и для меня перестает быть отпечатком реальности. По свету мне чаще близки глубокие контрастные фото.

— Какую роль играют люди в твоих фотографиях городских пейзажей?

— Большую. Это мои персонажи, мне нравится снимать людей.

— Какие сложности ты встречаешь при съёмке в городской среде и как их преодолеваешь?

— Поймать момент, но возможно тяжелее преодолеть стеснение и уверенно вторгаться в личное пространство, люди всегда реагируют по-разному. Хотя я почти не встречал агрессию, нарушать личное пространство для меня самое сложное.

Фота з асабістага архіву Максіма

— Как ты считаешь, как урбанистическая фотография может повлиять на восприятие города его жителями?

— Конечно, как, например, отличается советская плановая застройка в восприятии большинства людей сегодня по сравнению с её ранними фотографиями. Но куда интереснее, конечно, не пропаганда, а видение художника на определённые места в определённое время. Я бы назвал свои фотографии скорее документальными, чем урбанистическими, хотя пейзажи тоже есть.

— Какие изменения в городской архитектуре или планировке ты бы хотел видеть в будущем?

— Тут можно привести в пример Берлин. Хотя многие считают его некрасивым. Но некоторые урбанистические детали остаются нетронутыми на протяжении столетия. Например, фонарные столбы, фонари, метро, ковка, даже поезда в метро могут выглядеть так же. И это очень круто, когда в городе сохраняют свой визуальный код хоть и добавляя новые элементы.

— Как ты видишь связь между урбанистической или документальной фотографией и социальными проблемами города?

— В своих работах я вижу зеркало себя. Не важно, что я фотографировал, я помню, что я чувствовал в тот момент смотря на фотографию. Тревоги и страх, либо что-то иное. Люди часто на моих снимках чувствуют себя не очень комфортно, особенно в уличной фотографии. То есть я хочу сказать, что как-то неосознанно я запечатлеваю то, что отражает меня.

— Ты говорил про страх и тревогу? Откуда они рождаются в твоих работах?

— Думаю это отражение моего отчуждения в обществе и неспособности найти свое место даже в большом городе.

Фота з асабістага архіву Максіма

— Какие проекты или фотографии ты считаешь своими самыми успешными или значимыми?

— Я в целом не считаю себя состоявшимся фотографом. Но я гордился собой, когда проявил несколько плёнок из Гонконга с ночными смазанными кадрами. Я почувствовал, что нашёл что-то новое для себя, новое самовыражение.

— Какие места или города ты хотел бы сфотографировать и почему?

— Что-то нетривиальное: Индия, Африка, может быть Япония. Я чувствую, что чем дальше уезжаешь, тем проще. Когда находишься в незнакомом месте, ты больше обращаешь внимание на банальные вещи и проще выделить среди этого что-то значимое. Я исследую культуру или социальные аспекты в фотографии больше неосознанно. Фотосъёмка для меня скорее фотодневник, когда ты запечатлеваешь состояние, а не моменты. Когда, посмотрев на фото, ты вероятно не вспомнишь куда шел, какие были тогда планы, о чем думал, но есть отпечаток состояния.

— Какую роль играет цвет в твоих работах?

— Я не особо чувствую большое вдохновение в цветной фотографии, кроме, конечно, ночной Азии, Вонга Карвая и всего такого. Но в целом чёрно-белая фотоплёнка — это всё, что нужно из изобретённого в фотографии.

— Есть книги, фильмы или другие фотографы, оказавшие наибольшее влияние на твоё творчество?

— Мой наставник с раннего возраста —Павел Булва. По фотографам я супер необразован и плохо запоминаю имена. Есть такой фотожурналист из Канады, которого зовут Грег Джирард, он очень крутой. Он поехал в Гонконг впервые в 18 лет и с тех пор сделал много его фотографий. Мне очень нравится стиль его фотографии, но на моё видение больше повлияло кино. Мне очень нравится кадр Бергмана. Или Мельвиль и его по миллиметрам сделанная в раскадровка, это очень приятно смотреть.